| 僕らが作ったギターの名器／文春新書770 椎野秀聡 文藝春秋社 2010年9月20日 第1刷発行 |
予想以上に面白し。夜更かしも忘れて読み耽る。文春新書、侮り難し。
著者はＥＳＰの創業者。まるで西和彦氏がアスキーを起こした後、退社したように、同じく椎野氏もＥＳＰを退社して、新たな会社を作っている。組織が大きくなるよりも、小回りがきいて自分の好きなことをやれることを望んだため。似ている。
出版社サイトに、リンクあり。こちら。
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目次
前口絵 著者が設計・プロデュースした傑作13点
はじめに7
第一章 サウンドデザイナーの仕事－音を描くプロフェッショナル
サウンドポリシーありき／パリで聴いたマカフェリ／「1000分の1
000」のモノ作り／「技能」は伝達できない／ギターとの出会い／デ
ザイナーが陥りがちなワナ／ミュージシャンの気持ちを翻訳する／マテ
リアルとパーツの違い／日本の泣き所／エンドースメントをしない理由
／ギターとブランディング／ギブソン、フエンダーからの依頼
第二章 楽器とサウンド－楽器の価値を考える
「良い音」とは、どんな音だろう？／FENラジオの書／カラオケのエ
コーサウンド／民族でも違う音の好み／脳はイコライザー／楽器と周辺
機器／楽器の「声」を聴くこと／弦楽器の宿命、音量の拡大／遠鳴りと
側鳴り／楽器の選び方／アナログ楽器とデジタル楽器／楽器の「器量」
第三章 ギターの歴史－ギターのルーツから現代まで
楽器の起源／弦楽器の出現／ストラディヴァリのギター／6弦ギターの
祖、トーレス／アメリカ移住民達のギター／Xプレイシング、マーチン
の凄さ／ギターのルーツを訪ねる旅／ロベール・プーシェのギター／エ
レクトリックギター・ブーム／時代を変えたウッドストック／魔法の杖、
エレクトリックギター／コピーモデルの時代／フォークギ夕ー・ブーム
／ブームの功罪／ガレージ・ファクトリーの先駆け、ESP／ギターの
カスタマイズ文化を作った、PACO／世界のカスタムビルダーを陰で
支えたVe Sta X／チャンドラー、カスタムビルダーの台頭／GV－
Ⅲ、ロックからフュージョンへ／AKAI1997、世紀末のハイエン
ドギター／ディ・アンジェリコギターの復活
第四章エレクトリックギター－半世紀の進化と様々なタイプ
エレクトリックギターの出現／ピックアップの構造／ソリッドギター／
ソリッドの傑作、レスポール／大胆な設計思想、テレキャスター／優れ
た演奏性、ストラトキャスター／セミソリッド（セミホロウ）ギター／
セミアコースティックギター／フルアコースティックギター／エレクト
リック・アコースティックギター／航空機メーカーの作ったギター
第五章 ギターと木材－木を知る事は、ギターを知る事
ギターの部位と木の種類／産地によって違う木の性質／良材が供給され
る工房の格付け／木を寝かせる理由／張力との闘い／木の経年変化／単
板と合板／木の接着剤二カワの特性／ネックの構造と材質／木材と塗装
／塗料の種類と塗装法
第六章 21世紀のギター－モノ作りの現在から未来へ
楽器作りの原点／感性を磨く力／ポリシIが問われる時代／ギター製作
をめざす人々へ／モノ作りのDNA
あとがき
構成 青山弦
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p147
ギターとは、たとえそれが入門者向けの低価格品であっても、弾きやすくバランスを考えて作られてさえいれば、十分に楽しめる楽器だ。しかし、音響や演奏性を度外視していい加減な作りをされたギターは、プロが弾いても音が出しつらい厄介な代物だ。「Fのコードが押さえられなくて、ギターは諦めました」、そんな話を聞かされると、本当に悲しくなる。適正な弦高とテンションに調整されたギターで少し練習すれば、Fコードは誰でも押さえられる。そうでなければ、ギターにどこか問題があるのだ。
上記、記述には、なんともはや。
木工所であれば、それだけで楽器を作らせたとも。ひどい話。
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